اضافه به لیست علاقمندی ها در حال حاضر این کالا موجود نیست
:  ۱۶۱۵۰
:  نمایش
:  درک فیلم
:  سینما
   الن کیسبی یر
   بهمن طاهری
:   چشمه
:  رقعی
:  ۱۳۹۳
:  ۷
:  ۱۴.۲
:  ۲۱.۲
:  نرم
:  ۲۸۸
:  ۲۴۰,۰۰۰ ریال


درباره کتاب:
 
عامل مدت زمان نقش قاطعى در کاربردهاى جمال‌شناختى رنگ در سینما ایفا می‌‏کند. در فیلم، کارگردان باید ترتیب و مدت زمان تصویر رنگى را با دقت فراوان مورد توجه قرار دهد. رنگى که به مدتى بیش از حد طولانى نمایش داده شود قوّتش را از کف می‌‏دهد؛ و به طریق اولى رنگى هم که فقط مدت بیش از حد کوتاهى روى پرده بماند دیگر تأثیرى ندارد. در سرگیجه (1958، هیچکاک( زنجیره ویژه‏‌یى از رنگ می‌‏بینیم. در بخش‏‌هاى اولیه فیلم، صحنه‏‌هاى خارجى غالباً رنگ‏هاى سبز و آبى و صحنه‌‏هاى داخلى رنگ‏هاى قهوه‌‏یى و نارنجى و زرد دارند. نزدیک به آخر فیلم، وقتى اسکاتى )جیمز استیوارت( در توهم آرزومندان‌ه‏اش جودى را تبدیل به مادلین کرده است )که هر دو نقش را کیم نوواک بازى می‌‏کند( این شگرد صورىِ استفاده از رنگ‏ها وارونه می‌‏شود، که حکایت از دیگرگونى برداشت اسکاتى از دنیا دارد. در صحنه‏‌اى که جودى را در آغوش می‌گیرد، صحنه با علامت نئون سبز رنگى روشن می‌‏شود و به این ترتیب نور صحنه‏‌هاى داخلى به نورى تغییر می‌‏یابد که پیشتر مشخصه صحنه‌‏هاى خارجى بود.
 
بخشی از کتاب
 
 در نبرد الجزیره (۱۹۶۷) کارگردان، جیلو پونته کوروو، صحنه‌‏هاى خیابانى را با فیلمى گرفت که حاصلش تصویر دانه‏‌دار بود. این کیفیت از دو راه تأثیرش را باقى گذاشت. اولاً، از آنجا که فیلم‏‌هاى خبرى مستند با چنین فیلم خامى فیلمبردارى می‌‏شود، نبرد الجزیره ظاهرِ فیلمبردارى از رویدادهاى واقعى در محل واقعى را پیدا کرد.

دیوار این محصول | کل دیوار
دیوار شهر کتاب، دیواری‌است برای گفت‌وگوی علاقمندان به کتاب و کتابخوانی و نوشتن درباره علاقه‌مندی های مشترک
برای نوشتن و فعالیت در دیوار شهر کتاب به سیستم وارد شوید
داده ای برای نمایش پیدا نشد!