آیا کتاب را خواندهاید؟
میخواهم بخوانم
در حال خواندن
خواندم
میخواهم بخوانم
در حال خواندن
خواندم
آیا کتاب را دوست داشتید؟
دوست داشتم
دوست نداشتم
دوست داشتم
دوست نداشتم
1
0
0
15
0
فیلمنامه نویسی ژانر
امتیاز محصول:
(هنوز کسی امتیاز نداده است)
دسته بندی:
هنر
ویژگیهای محصول:
کد کالا:
108085
شابک:
9786006128306
نویسنده:
انتشارات:
مترجم:
جلد:
شومیز
تعداد صفحه:
412
قیمت محصول:
290,000 ریال
موجود نیست
درباره فیلمنامه نویسی ژانر:
درباره کتاب:
نوشتن یک فیلمنامه تجاری که مبتنی بر قواعد و استانداردهای قابلقبول سینما باشد؛ کاری است که تنها عده کمی از عهده آن برمیآیند، اینطور نیست که هر فیلمنامهنویس تجاری، چون نتوانسته فیلمنامه هنری بنویسد تجارینویس شده است.
نوشتن یک فیلمنامه تجاری موفق از این هم دشوارتر است، هیچ تضمینی نیست فیلمنامهای که ما فکر میکنیم تجاریست موردپسند تماشاگران قرار بگیرد. این یکی از دلایلیست که نویسندگان فیلمنامههای تجاری عموماً ترجیح میدهند که با الگوهای مشخص و از پیش امتحان شده کار کنند.
بههمین خاطر فیلمهای تجاری اغلب آثاری متکی به ژانر هستند، از راه تکرار و تنوعبخشی، داستانهایی آشنا را با شخصیتهایی آشنا و موقعیتهایی آشنا تعریف میکنند. ژانرهای سینمایی با تکرار همین تمهای مشخص، برای مضامین مشخص به عنوان الگوهای پذیرفتهشده شکل میگیرند. در طول تاریخ سینما فیلمهای بدنه سینما را که اغلب آثاری تجاری و مردمپسند هستند همین فیلمهای ژانری تشکیل میدهند.
با همه اینها اگر نخواهیم یک حکم کلی داده باشیم، سینمای تجاری را فیلمهای ژانری و سینمای هنری را فیلمهایی غیرژانری و یا ترکیبی تشکیل میدهند. چنین فرضی چندان دشوار نیست وقتی توجه داشته باشیم که برعکس سینمای عامهپسند که به دنبال عناصر آشناست، سینمای هنری اغلب به دنبال آشناییزدایی و دور شدن از قراردادهای آشنا و الگوهای استفاده شده است.
کتاب فیلمنامهنویسی ژانر، میکوشد اطلاعاتی عملی و ضروری را به خواننده بیاموزد که برای نوشتن یک فیلمنامهی عامهپسند یا تجاری موردنیاز هستند؛ شگردهایی که باید در بهکارگیری آنها مهارتهای لازم را کسب کرد تا به موفقیت رسید. لفظ تجاری غالباً در سینمای ایران بهعنوان دشنام به کار میرود، اما چنین نکتهای نباید برای علاقهمندان سینما دافعه ایجاد کند، سینما هنریست آمیخته به صنعت و تجارت. شاید هنر سینما مدیون فیلمهای غیرتجاری باشد اما خود سینما در ذات خویش وامدار فیلمهای تجاریست که بقای آن را ممکن میسازند. فیلمهای تجاری استانداردهایی دارند که برخلاف تصور اغلب ما اصلا سطح پایین نیستند. گذشته از همه اینها حتی فیلمهایی که با بینش هنرمندانه ساختهشدهاند از جنبههایی محصولی کاملاً تجاری بودهاند، مگر نهاینکه فیلمهای چاپلین یا بسیاری از فیلمسازان بزرگ سینمای کلاسیک همینگونه بوده؟
کتاب فیلمنامهنویسی ژانر کتابیست که قرار است به خواننده نوشتن آثاری پرمخاطب را آموزش دهد. به همین خاطر نیز نویسنده کتاب نام فیلمنامهنویسی ژانر را برای آن انتخاب کرده است و نیمی از صفحات آن مشخصاً به ساختار فیلمنامههایی در چند ژانر مشخص سینمایی مانند حادثهای، درام، وحشت، تریلر، کمدی و... اختصاص داده که فیلمهای تجاری موفق عمدتاً در قالب این ژانرها ساخته شدهاند.
استیفن و دانکن، نویسنده این کتاب، خود استادیار و صاحب کرسی فیلمنامهنویسی در مدرسه فیلم و تلویزیون دانشگاه لویولا مری ماونت لس آنجلس ، نویسنده کتاب راهنمایی برای توفیق در فیلمنامهنویسی و دستاندرکار فیلمنامه چند سریال پرطرفدار آمریکاییست.
پرداختن به ژانرها بهعنوان موضوع محوری کتاب حاضر مانع از آن نشده که دانکن اشاره به اصول بنیادینی را که هر فیلم دراماتیک جذاب باید از آنها برخوردار باشند فراموش کند. در این راستا بعد از مقدمهای که به رویکرد و سمت سوی مطالب مطرحشده در کتاب اشاره دارد. در قالب مفاهیم بنیادین سینمای دراماتیک، پیشنهادهایی مطرح میکند که هر فیلمی فارغ از اینکه در چه ژانری جای میگیرد باید از این ویژگیها برخوردار باشد؛ پیشنهادهایی همانند اینکه یک فرضیه وسوسهانگیز سینمایی خلق کنید، در داستانتان از درونمایه استفاده کنید، کاراکترهای جالب خلق کنید، از تعلیق ناباوری استفاده کنید یک داستان و پیرنگ جذاب خلق کنید و.... هر یک از پیشنهادها در قالب یک بخش کوچک با توضیحاتی کاربردی همراهند. علاوه بر این اصول بنیادین که در ابتدای کتاب روی آنها بحث شده است. نویسنده تأکید بهجایی روی استفاده از ساختار کلاسیک دارد که امری کلیدی در فیلمهای ژانری محسوب میشود.
حسن بزرگ دیگر کتاب اینکه تنها به مباحث تئوریک در مرحله خلق فیلمنامه بسنده نکرده؛ استیفن و دانکن علاوه براینکه نوشتن فیلمنامه تجاری (یا پرمخاطب) را آموزش میدهد، فصلی را نیز به چگونگی ارائه آن در بازار فیلمسازی اختصاص داده است؛ بخشی مهم که به ندرت در کتابهای تئوریک بدان توجه میشود، نوشتن یک فیلمنامه پرفروش زمانی اهمیت دارد که بتوانیم آن را به بازار ارائه کنیم، در غیر این صورت میتواند سالها در کشوی میز ما خاک خورده و به نوشتهای بنجل و کهنه بدل شود.
* معرفی کتاب از الف کتاب
نوشتن یک فیلمنامه تجاری که مبتنی بر قواعد و استانداردهای قابلقبول سینما باشد؛ کاری است که تنها عده کمی از عهده آن برمیآیند، اینطور نیست که هر فیلمنامهنویس تجاری، چون نتوانسته فیلمنامه هنری بنویسد تجارینویس شده است.
نوشتن یک فیلمنامه تجاری موفق از این هم دشوارتر است، هیچ تضمینی نیست فیلمنامهای که ما فکر میکنیم تجاریست موردپسند تماشاگران قرار بگیرد. این یکی از دلایلیست که نویسندگان فیلمنامههای تجاری عموماً ترجیح میدهند که با الگوهای مشخص و از پیش امتحان شده کار کنند.
بههمین خاطر فیلمهای تجاری اغلب آثاری متکی به ژانر هستند، از راه تکرار و تنوعبخشی، داستانهایی آشنا را با شخصیتهایی آشنا و موقعیتهایی آشنا تعریف میکنند. ژانرهای سینمایی با تکرار همین تمهای مشخص، برای مضامین مشخص به عنوان الگوهای پذیرفتهشده شکل میگیرند. در طول تاریخ سینما فیلمهای بدنه سینما را که اغلب آثاری تجاری و مردمپسند هستند همین فیلمهای ژانری تشکیل میدهند.
با همه اینها اگر نخواهیم یک حکم کلی داده باشیم، سینمای تجاری را فیلمهای ژانری و سینمای هنری را فیلمهایی غیرژانری و یا ترکیبی تشکیل میدهند. چنین فرضی چندان دشوار نیست وقتی توجه داشته باشیم که برعکس سینمای عامهپسند که به دنبال عناصر آشناست، سینمای هنری اغلب به دنبال آشناییزدایی و دور شدن از قراردادهای آشنا و الگوهای استفاده شده است.
کتاب فیلمنامهنویسی ژانر، میکوشد اطلاعاتی عملی و ضروری را به خواننده بیاموزد که برای نوشتن یک فیلمنامهی عامهپسند یا تجاری موردنیاز هستند؛ شگردهایی که باید در بهکارگیری آنها مهارتهای لازم را کسب کرد تا به موفقیت رسید. لفظ تجاری غالباً در سینمای ایران بهعنوان دشنام به کار میرود، اما چنین نکتهای نباید برای علاقهمندان سینما دافعه ایجاد کند، سینما هنریست آمیخته به صنعت و تجارت. شاید هنر سینما مدیون فیلمهای غیرتجاری باشد اما خود سینما در ذات خویش وامدار فیلمهای تجاریست که بقای آن را ممکن میسازند. فیلمهای تجاری استانداردهایی دارند که برخلاف تصور اغلب ما اصلا سطح پایین نیستند. گذشته از همه اینها حتی فیلمهایی که با بینش هنرمندانه ساختهشدهاند از جنبههایی محصولی کاملاً تجاری بودهاند، مگر نهاینکه فیلمهای چاپلین یا بسیاری از فیلمسازان بزرگ سینمای کلاسیک همینگونه بوده؟
کتاب فیلمنامهنویسی ژانر کتابیست که قرار است به خواننده نوشتن آثاری پرمخاطب را آموزش دهد. به همین خاطر نیز نویسنده کتاب نام فیلمنامهنویسی ژانر را برای آن انتخاب کرده است و نیمی از صفحات آن مشخصاً به ساختار فیلمنامههایی در چند ژانر مشخص سینمایی مانند حادثهای، درام، وحشت، تریلر، کمدی و... اختصاص داده که فیلمهای تجاری موفق عمدتاً در قالب این ژانرها ساخته شدهاند.
استیفن و دانکن، نویسنده این کتاب، خود استادیار و صاحب کرسی فیلمنامهنویسی در مدرسه فیلم و تلویزیون دانشگاه لویولا مری ماونت لس آنجلس ، نویسنده کتاب راهنمایی برای توفیق در فیلمنامهنویسی و دستاندرکار فیلمنامه چند سریال پرطرفدار آمریکاییست.
پرداختن به ژانرها بهعنوان موضوع محوری کتاب حاضر مانع از آن نشده که دانکن اشاره به اصول بنیادینی را که هر فیلم دراماتیک جذاب باید از آنها برخوردار باشند فراموش کند. در این راستا بعد از مقدمهای که به رویکرد و سمت سوی مطالب مطرحشده در کتاب اشاره دارد. در قالب مفاهیم بنیادین سینمای دراماتیک، پیشنهادهایی مطرح میکند که هر فیلمی فارغ از اینکه در چه ژانری جای میگیرد باید از این ویژگیها برخوردار باشد؛ پیشنهادهایی همانند اینکه یک فرضیه وسوسهانگیز سینمایی خلق کنید، در داستانتان از درونمایه استفاده کنید، کاراکترهای جالب خلق کنید، از تعلیق ناباوری استفاده کنید یک داستان و پیرنگ جذاب خلق کنید و.... هر یک از پیشنهادها در قالب یک بخش کوچک با توضیحاتی کاربردی همراهند. علاوه بر این اصول بنیادین که در ابتدای کتاب روی آنها بحث شده است. نویسنده تأکید بهجایی روی استفاده از ساختار کلاسیک دارد که امری کلیدی در فیلمهای ژانری محسوب میشود.
حسن بزرگ دیگر کتاب اینکه تنها به مباحث تئوریک در مرحله خلق فیلمنامه بسنده نکرده؛ استیفن و دانکن علاوه براینکه نوشتن فیلمنامه تجاری (یا پرمخاطب) را آموزش میدهد، فصلی را نیز به چگونگی ارائه آن در بازار فیلمسازی اختصاص داده است؛ بخشی مهم که به ندرت در کتابهای تئوریک بدان توجه میشود، نوشتن یک فیلمنامه پرفروش زمانی اهمیت دارد که بتوانیم آن را به بازار ارائه کنیم، در غیر این صورت میتواند سالها در کشوی میز ما خاک خورده و به نوشتهای بنجل و کهنه بدل شود.
* معرفی کتاب از الف کتاب