:  ۸۷۷۶
:  داستان جهان
:  به سوی فانوس دریایی
:  داستان های انگلیسی قرن 20
   ویرجینیا وولف
   صالح حسینی
:   نیلوفر
:  رقعی
:  ۱۳۹۷
:  ۸
:  ۱۴.۵
:  ۲۱.۵
:  نرم
:  ۲۳۷
:  ۲۷۰,۰۰۰ ریال



دیوار این محصول | کل دیوار
دیوار شهر کتاب، دیواری‌است برای گفت‌وگوی علاقمندان به کتاب و کتابخوانی و نوشتن درباره علاقه‌مندی های مشترک
برای نوشتن و فعالیت در دیوار شهر کتاب به سیستم وارد شوید
اندیشید:افزار آدمی برای نقاشی یا برای احساس، ماشین درمانده ای است و کارآیی ندارد؛ همیشه در لحظهُ سرنوشت ساز می شکند؛ آدم باید قهرمانی پیشه کند و به زور آن را پیش براند.
۲۸ خرداد
فاطمه خیاطی و مینا مکوندی این را دوست دارند
من هم این کتاب رو خوندم
ویرجینیا وولف دوست داشتنی و عجیب...
۲۸ خرداد
واقعا هم عجیب!!!
اولین اثری بود که از ویرجینیا وولف
خوندم, بی نظیر بود ...
۳۱ خرداد
برای همراهی در دیوار لطفا درآغاز    وارد شوید


نقد رمان به سوی فانوس دریایی

به ... دیدن ادامه » سوی فانوس دریایی خودزندگی نامه ترین اثر داستانی ویرجینیا وولف است که بر اساس دوران کودکی و تجربیات خانوادگی اش در سال‌های ۱۸۹۰ و اوایل ۱۹۰۰ نوشته شده است. جان سوترلند در مقاله‌ای اشاره می‌کند که زمانی که آقای رمزی و مهمانش منتا دویل به رمان سه جلدی میدل‌مارچ اثر جرج الیوت اشاره می کنند، اشتباهی رخ داده است!؛ برخلاف بیشتر رمان های طولانی دوره ویکتوریا که معمولاً در سه جلد چاپ می شدند، میدل‌مارچ در چهار جلد چاپ شد. شاید وولف خواسته با این تغییر در واقعیت، اشاره‌ای کنایی داشته باشد به رابطه‌ی بین رمان «سه جلدی اش» و شیوه‌ی سه جلدی بودن رمان ها که در دوره‌ی ویکتوریا مرسوم بود. میدل مارچ به شیوه ای نمادین این مساله را در این اثر نشان می دهد (میدل مارچ که در‌واقع اثری چهار جلدی بوده است).

به سوی فانوس دریایی، به سه بخش (پنجره، زمان می گذرد و فانوس دریایی) تقسیم شده است. وولف شاید خواسته ما را در ذهنیت و حال و هوای رمان های سه گانه دوره ویکتوریا قرار دهد (که خیلی سریع در سال‌های ۱۸۹۰ یعنی در دوره کودکی وولف پایان یافت). اگر انتظار روایتی خطی و غایت‌مداری همراه با نتیجه‌گیری و هدفی مشخص را از این رمان داشته باشیم، انتظارات مان با بنبست مواجه می شود، چون فانوس دریایی کلا درباره تعلل، تکرار و عدم فعالیت و جنبش است. توجه داشته باشید که عنوان اثر، به سوی فانوس دریایی، می تواند اشاره به سفری ثابت و دنباله‌دار به سوی هدفی نهایی داشته باشد، اما چیزی که رمان ارائه می دهد روایتی است که این سفر به سوی فانوس دریایی تا پایان رمان به تأخیر می افتد (و البته این بخش پایانی رمان هم عنوان فانوس دریایی را دارد، پیشوند «به سوی» برداشته شده است، اما آیا سفر به سوی فانوس دریایی واقعاً به انجام خود رسیده است؟ وقتی که سال‌ها سپری شده و بچه‌ها بزرگ شده اند). با اینکه ظاهرا رمان جریانی خطی را دنبال می کند (همان طور که عنوان و تقسیم بندی آن به سه بخش، نشان می دهند) به نظر می‌آید که در تنش و تضاد با محدودیت‌ها و انتظارات چنین روایتی قرار دارد. توجه کنید چگونه رمان با رسیدن به فانوس دریایی پایان می یابد و لیلی بریسکو نقاشی‌اش را تمام می کند (که می توان آن را بازخوردی از نقش خود وولف در این اثر دانست، که وولف به عنوان نگارنده‌ای ادبی در این لحظه در حال تمام کردن پرتره اش از خانم رمزی است و همچنین تمام کردن خود رمان). کشیدن نقاشی، تجربه‌ی خلق اثری هنری و افکار و احساسی که در این مسیر ایجاد می شود، مهمترین چیز برای بریسکو هستند، برای او مهم نیست که چه بر سر نقاشی‌اش می‌آید پس از اینکه آن را تمام می کند. برخلاف او، خانم رمزی نمی تواند نسبت به مساله میراث و آینده و اتفاقات آن بی‌اهمیت باشد.
ادامه مطلب در سایت نقد روز: http://naqderooz.ir/bq

۱۳ آذر ۱۳۹۶
فرشته حسین پور این را دوست دارد
برای همراهی در دیوار لطفا درآغاز    وارد شوید
«چون جیمز رمزی حتی در شش سالگی به آن قبیله بزرگی تعلق داشت که نمی‌تواند احساسی را از احساس دیگر جدا نگه دارد بلکه بایستی بگذارد چشم‌اندازهای آینده –با شادیها و غمهای آن- امور دم دست را از نظر بپوشاند و چون برای چنین آدمهایی حتی در اوان کودکی هر گردشی در گردونه احساس حامل نیرویی است که می‌تواند لحظه‌ای را که تکیه‌گاه تیرگی یا روشنایی ... دیدن ادامه » آن است متبلور کند و ثابت نگه دارد، در همان حال که کف اتاق نشسته بود و از آگهی‌نامه مصور فروشگاه‌های ارتش و نیروی دریایی عکسهایی را می‌برید، عکس یخچال را در اثنای گفتار مادرش از موهبتی جادویی سرشار میکرد...»
۱۳ آبان ۱۳۹۴
M H و سپیده شوهانی این را خواندند
هاجر نادعلی و ایرج پوراردشیر این را دوست دارند
برای همراهی در دیوار لطفا درآغاز    وارد شوید